张鎡《题梅溪词》：“盖生之作，辞情俱到，织绡泉底，去尘眼中，妥帖轻圆，特其余事。

公元1207年　本年
张鎡《题梅溪词》：“盖生之作，辞情俱到，织绡泉底，去尘眼中，妥帖轻圆，特其余事。

至于夺苕艳于春景，起悲音于商素，有环奇警迈、清新闲婉之长，而无沲荡污淫之失，端可以分镳清真，平睨方回，而纷纷三变行辈，几不足比数。”黄昇《中兴以来绝妙词选》卷七：“史邦卿名达祖，号梅溪，有词百余首。……尧章称其词奇秀清逸，有李长吉之韵，盖能融情景于一家，会句意于两得。”胡薇元《岁寒居词话》：“梅溪词极工，鎡称其‘分镳清真，平睨方回，三变行辈，不足比数’，则未免推奖溢美矣。姜尧章云：‘邦卿词奇秀清逸，融情景于一家，会句意于两得。’此论平允。”张炎《词源》卷下：“词中句法，要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙，只要拍搭衬副得去，于好发挥笔力处，极要用功，不可轻易放过，读之使人击节可也。……如史邦卿春雨云：‘临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。’灯夜云：‘白怜诗酒瘦，难应接许多春色。’……此皆平易中有句法。”又：“诗难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅，模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题。一段意思，全在结句，斯为绝妙。如史邦卿《东风第一枝》咏春雪云：‘巧剪兰心……’《绮罗香》咏春雨云：‘做冷欺花……’《双双燕》咏燕云：‘过春社了……’皆全章精粹，所咏了然在目，且不留滞于物。”毛晋《梅溪词跋》：“余幼读《双双燕》词，便心醉梅溪。今读其全集，如‘醉玉生香’、‘柳发梳月’等语，则‘柳昏花暝’之句又不足多矣。”王士祯《史邦卿词跋》：“史达祖邦卿，南渡后词家冠冕。”又《花草蒙拾》：“宋南渡后，梅溪、白石、竹屋、梦窗诸子，极妍尽态，反有秦、李未到者。虽神韵天然处或减，要自令人有观止之叹。” 邹祗谟《远志斋词衷》：“咏物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意，宋词至白石、梅溪，始得个中妙谛。”又引朱承爵《存余堂诗话》：“梅溪、白石、竹山、梦窗诸家，丽情密藻，尽态极妍。要其瑰琢处，无不有蛇灰蚓线之妙，则所云一气流贯也。”又：“南宋词人，如白石、梅溪、竹屋、梦窗、竹山诸家之中，当以史邦卿为第一。昔人称其分镳清真，平睨方回，纷纷三变行辈，不足比数，非虚言也。”四库提要卷一九九：“达祖人不足道，而词则颇工。……清词丽句，在宋季颇属铮铮，亦未可以其人掩其文也。”江春《乾隆刊本白石诗词序》：“以禅宗论，白石为曹溪六祖能，竹屋、梦窗、梅溪、玉田之流，则江西让、南岳思之分支也。”李调元《雨村词话》卷三：“史达祖《梅溪词》最为白石所赏，炼句清新，得未曾有，不独《双双燕》一阕也。余读其全集，爱不释手，间书佳句，汇为摘句图。起句云：‘杏花烟，梨花月，谁与晕开春色。’又，‘馆娃春睡起，为发妆酒暖，脸霞轻腻。’又，‘蕙花老尽《离骚》句，绿染遍，江头树。’又，‘秋是愁乡，自锦瑟断弦，有泪如江。’又，‘雨入愁边翠树，晚无人，风叶如颤。’又，‘秋风早入潘郎鬓，斑斑遽惊如许。’又，‘阑干只在鸥飞处。’又，‘鸳鸯拂破蘋花影，低低趁凉飞去。’又，‘西风来劝凉云去，天东放开金镜。’又，‘好领青衫，全不向诗书重得。’又，‘人若梅娇，正愁横断坞，梦绕溪桥。’又咏雪云：‘梦回虚白初生，便疑冷月通窗户。’又尾句云：‘明朝双燕定归来，叮嘱重帘休放下。’又，‘深闭重门听夜雨。’又，‘如今但柳发晞春，夜来和露梳月。’又，‘直须吟就绿杨篇，湾头寄小怜。’又，‘将愁去也，不成今世，终误王昌。’又，‘记取崔徽模样，归来暗写。’又 ‘莫教无用月，来照可怜宵。’又，‘想吾曹便是神仙也，问今夜是何夜。’又，‘向来箫鼓地，犹见柳婆娑。’又，‘瘦因缘此瘦，羞亦为郎羞。’又，‘常待不吟诗，诗成癖。’又，‘[新愁]换尽风流性，偏恨鸳鸯不念人。’又，‘料也和前度金笼鹦鹉，说人情浅。’又散句云：‘无人深巷，已早杏花先卖。’又，‘最妨他佳约风流，钿车不到杜陵路。’又，‘燕子不知愁，惊堕黄昏泪。’又，‘梅春人不春。’又，‘还因秀句，意流江外，便随轻梦，身堕愁边。’又，‘讳道相思，偷理绡裙，自惊腰衩。’又，‘余花未落，似供残蝶经营。’又，‘蝴蝶一生花里活。’又，‘船向少陵佳处放。’又，‘咱见绿荷相倚恨，恨白鸥见了清波阔。’又，‘折取断虹堪作钓，待玉奁今夜来时节。’又，‘青榆钱小，碧苔钱古，难买东君住。’又，‘西湖游子，惯识雨愁烟恨。’又，‘沙鸥未落，怕愁沾诗句。’又，‘卖花门馆生秋草，怅弯弓、几时重见。’又，‘愁在何处，不离淡烟衰草。’又，‘想凄凉欠郎偎抱。’又，‘还被乱鸥飞去，秀句难续。’又，‘可怜闲叶，犹抱凉蝉。’又，‘谢娘悬泪立风前。’又，‘见说西风，为人吹恨上瑶树。’又，‘时有露萤自照，占风裳可喜影麸金。’又，‘相思因甚到纤腰，定知我，今无魂可销。’又，‘秦楚横殿可怜身。’又，‘一程烟草一程愁。’又，‘江痕妥帖，日光熨动黄金叶，阑干直下愁相接。一朵红莲，飞上越人楫。’又，‘闭门明月关心，倚窗小梅索句。’此皆史氏碎金也。”周济《宋四家词选序论》：“梅溪才思，可匹竹山，竹山粗俗，梅溪纤巧。”又《介存斋论词杂著》：“梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓一钩勒即薄者。梅溪词中喜用‘偷’字，足以定其品格矣。”邓廷桢《双砚斋词话》：“史邦卿为中书省堂吏，事侂胄久。嘉泰间，偏侂亟持恢复之议，邦卿习闻其说，往往托之于词。如《双双燕》前阕云：‘过春社了，度帘幕中间，去年尘冷。差池欲住，试人旧巢相并。还相雕梁藻井，又软语商量不定。’后阕云：‘应自栖香正稳。便忘了天涯芳信。’《瑞鹤仙》云：‘归鞭隐隐，便不念芳盟未稳。’《金缕曲》云：‘落日年年宫树绿，堕新声、玉笛西风劲。’《玉蝴蝶》云：‘故园晚，强留诗酒，新雁远，不致寒暄。’大抵写怨铜驼，寄怀毳幕，非止流连光景，浪作艳歌也。”戈载《梅溪词选跋》：“周清真善运化唐人诗句，最为词中神妙之境，而梅溪亦善其术，笔意更为相近。余尝谓梅溪乃清真之附庸，若仿张为作‘词家主客图’，周为主，史为客，未始非定论也。”刘熙载《艺概》卷四：“周美成律最精审，史邦卿句最警炼，然未得为君子之词者，周旨荡，而史意贪也。”孙麟趾《词径》：“词中四字对句，最要凝炼，如史梅溪云‘做冷欺花，将烟困柳’，只八个字，已将春雨画出。”陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“竹屋、梅溪并称，竹屋不及梅溪远矣。梅溪全祖清真，高者几于具体而微。论其骨韵，犹出梦窗之右。”又：“梅溪词，如：‘碧袖一声歌，石城怨、西风随去。沧波荡晚，菰蒲弄秋，还重到断魂处。’沉郁之至。又：‘三年梦冷，孤吟意短，屡烟钟津鼓。屐齿厌登临，移橙后，几番凉雨。’亦居然美成复生。又《临江仙》结句云：‘枉教装得旧时多。向来箫鼓地，曾见柳婆娑。’慷慨生哀，极悲极郁。较‘临断岸、新绿生时。是落红、带愁流处’之句，尤为沉至。此种境界，却是梅溪独绝处。”又：“梅溪《东风第一枝》（立春）精妙处，竟是清真高境。张玉田云：‘不独措词精粹，又且见时节风物之感。’乃深知梅溪者。余谓白石、梅溪皆祖清真，白石化矣，梅溪或稍逊焉。然高者亦未尝不化，如此篇是也。”又卷八：“白石一家，如闲云野鹤，超然物外，未易学步。……至梅溪则全祖清真，与白石分道扬镳，判然两途。”况周颐《蕙风词话》卷二：“《寿楼春》，梅溪自度曲，前段：‘因风飞絮，照花斜阳。’后段：‘湘云人散，楚兰魂伤。’风、飞，花、斜，云、人，兰、魂，并用双声叠韵字，是声律极细处。”又：“梅溪词：‘几曾湖上不经过。看花南陌醉，驻马翠楼歌。’下二语人人能道，上七字妙绝，似乎不甚经意，所谓‘得来容易却艰辛’也。”王国维《人间词话》：“梅溪、梦窗诸家写景之病，皆在一‘隔’字。”又：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工，邦卿《双双燕》次之。”蒋兆兰《词说》：“史梅溪词，以幽秀胜。”夏敬观《忍古楼词话》：“南宋唯史邦卿《梅溪词》为能炼铸精粹，上比清真，得其大雅，下方梦窗，不伤于涩。”

阮籍作《为郑冲劝晋王笺》，劝司马昭受九锡。

皇甫谧辞相国司马昭辟。

钟会作《与姜维书》，劝降蜀姜维；又作《移蜀将吏士民檄》《蜀平上言》。

谯周进言、上疏，力主蜀后主降魏。

郤正为蜀后主造降书。

蜀汉后主刘禅纳谯周言，降邓艾，蜀亡。

谯周与张绍、邓良奉赍印绶及降表，诣邓艾请降。