传说香港的太平山树丛中，藏了只巨大无比的石龟，自开埠那一天，它便从山腰缓缓地往山顶的方向爬行。据说石龟爬到太平山顶的那一天，香港便将沉没茫茫大海里。

　　香港人于是组织探龟队，四处寻找石龟的踪迹。

　　这则“香港末日论”的传说，很容易让人产生联想。

　　回顾历史：

　　公元一八九七年，英维多利亚女王登基六十年的钻禧大典，地球上有四大洲轮番庆祝，大英帝国成为名副其实的日不落国，海外霸权臻至巅峰鼎盛。

　　与此同时，满清政府签下《马关条约》之后，中国面临被列强瓜分的局面。英国野心勃勃的企图控制华中、华南的铁路权，他们沉醉在帝国远大的梦想；不久的将来，从九龙登上火车，进入广州内地，经北京、沈阳、哈尔滨，接上西伯利亚铁路，从莫斯科、巴黎，便可回到伦敦。

　　英国人先把九广铁路的蓝图拟定好了，再强迫满清政府扩展香港的界址，强行租借深圳河以南、界限街以北的九龙半岛地区，即是英国人所谓的新界。

　　租期九十九年，从公元一八九八年七月一日实行，至一九九七年六月三十日止。

　　这就是香港“九七”的由来。

　　从上个世纪末新界失去前夕，到九广铁路全线通车（恰巧与民国政府成立同年），这前后有流血抗争，也不乏经营建设的十几年，正是我的香港三部曲之二——《遍山洋紫荆》的历史时间。

　　以武力征服新界，如道格拉斯·怀特一类的英国殖民主义者，开始在这借来的时间、借来的地方作威作福，而我在第一部曲精心塑造的蝴蝶——黄得云，也从那个滟淫巾钗、珠锵玉摇的青楼红妓，因为机遇与选择，转换成为一个脂粉尽去过日子的寻常主妇。我尝试以平淡无奇的文字来缕缕细述黄得云柴米油盐的市民生活，以之有别于《她名叫蝴蝶》中的古艳浓郁之词。如此自我颠覆，是在为自己的创作拓展另一个空间。

　　第一章《你让我失身于你》被选入一九九四年度短篇小说选，似乎印证了我的创作新方向。

　　为了不愿遵循传统三部曲的联贯结构，《她名叫蝴蝶》中，我特意安排让前一章的情节在后一章里重复出现，像音乐的主题曲一样反复吟咏。第二部曲，我撷取一段段与香港有关的历史、传说，甚至动、植物，放在每一章之前，作为引言，以期达到声东击西呼应之效。

　　开始构思三部曲之后，几年来古老的香港与我形影不离。年初，带女儿到马来西亚晒太阳度假，黄昏母女坐上古风的三轮车，在槟城旧首府乔治市的老街绕转，风自近处海旁，当年英国船舰登陆的旧关仔角海滩吹来，在维多利亚女王时代巴洛克式建筑的回廊穿进穿出，霎时之间，我以为自己置身香港：殖民风情依旧的香港中环海旁，百年前的香港。

　　也曾经被大英帝国殖民的槟城，在马六甲海峡之北为我保存了昔日的香港，惊喜之余，不免怅然，后悔发现得太晚了。我早已费尽心力在我的心中重新搭建百年前的香港，完成了第一、第二部曲。倘若在动笔之前，踏上这因没有发展而几近完整保持殖民时期风貌的活布景，我将如何面对它？

　　时代在往前推进，计划“九七”前完成的第三部曲，将会是以崭新的姿态呈现，英国殖民主义者的光环终将退色而暗淡下来的。

　　《遍山洋紫荆》是我在旅居香港的最后一年完成的，写好之后，把笔一丢，准备搬家去了。此时执笔写这篇序，已是回台定居一年后的事了。

　　一九九五，七，廿，回台定居周年