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传神秘要 清 蒋骥

传神秘要 清 蒋骥
  欽定四庫全書
  傳神秘要
  金壇蔣驥撰
  傳神以遠取神法
  傳神最大者令彼隔几而坐可遠三四尺許若小照可遠五六尺許愈小宜愈遠畫部位或可近畫眼珠必宜遠凡人相對而坐近在一二尺則相視不用目力無力則無神若遠至丈許或至數丈人愈遠相視愈有力有力則有神且無力之視眼皮垂下有力之視眼皮撑起畫者須於未畫部位之先即留意其人行止坐卧歌呼談笑見其天真發現神情外露此處細察然後落筆自有生趣
  凡傳神須得居高臨下之意
  點睛取神法
  點睛取神尤宜高遠凡人眼向我視其神拘眼向前視其神廣所謂拘者拘於尺寸之地祗有一面廣則上下四方皆其所目覩耳
  畫眼皮用筆得其輕重亦取神之要處
  凡人有意欲畫照其神已拘泥我須當未畫之時從旁窺探其意思彼以無意露之我以有意窺之意思得即記在心上所謂意思青年者在烘染高年者在縐紋烘染得其淺深高下縐紋得其長短輕重也若令人端坐後欲求其神已是畫工俗筆宋陳造曰著眼於顚沛造次應對進退顰笑適悅舒急倨敬之頃熟視而默識一得佳思亟運筆墨此論最佳
  眼珠上下分寸
  人之瞳神有上視平視下視怒視之别視下則無神視上失之太高大槩下視則眼珠下半藏在下眼皮内上視反此怒視則眼珠上下全露若平視則眼珠亦平高遠則下半眼珠畧帶上其眼珠下半亦帶圓意或上半眼珠竟小半在上眼皮内而下半眼珠竟極圓又有下半眼珠之下下眼皮之上中間微露一空地其神愈出者不可不知合揣上視下視怒視之别始知平視帶上為執中之道要之上視下視其神拘於上下平視其神近平視帶上其神開闊耳故訣不在眼珠中黑點在上下眼皮在兩眼稍又在兩眼珠之兩圈上下再眼角裏嘗有眼肉及眼稍頭黑影必須畫出而下半眼珠必當圓於上半眼珠至眼亦有大小不可任意為之當以鼻之大小比數大抵寫照難在兩目前言已約畧分别但須得其人之自然不可少有假借勉強有一種人眼睛全無神氣或是近視必執此為板法反致拘牽矣
  笑容部位不同
  笑格每不同大笑失部位喜笑或眼合取笑之法當窺其人心中得意而口尚未言神有所注而外貌微露若徒有笑容不能得兩目之神亦所不取
  取笑法
  面上取笑處眉宜低又宜彎眼宜挑并魚尾夀帶鬚根口角等處【口角畧放起】察其出進高下因部位畧有更變與常格不同也如遇鐵面翁強畫作彌勒相必至部位俱失之矣
  宜先以格局畫定再以笑容更易之自然精細
  神情
  神在兩目情在笑容故寫照兼此兩字為妙能得其一已高庸手一籌若泥塑木偶風斯下矣
  閃光
  面上凹凸處以顔色深淺分之惟兩頤及深眼眶或半側面皆有閃光畧用檀子染之【擅子以墨和燕支赭石】烘出高處但此色不可多用緣檀子顔色重濁易致汙穢【檀子近看即是黑氣不可多用】
  氣色
  氣色在微茫之間青黄赤白種種不同淺深又不同氣色在平處閃光是凹處凡畫氣色當用暈法【暈者四面無痕迹】察其深淺亦層層積出為妙
  用全面顔色法
  顔色非氣色之謂或面白其兩顴有紅氣色或面黄其額上有青氣色故氣色主一處顔色主全面畫者各種顔色層層烘染畫完後顔色自然和潤
  又有一種畫法眶格既定即以各様顔料看面色配好以供全面之用不以燕脂藤黄另起爐灶此法古人常用之【此法以一様顔色淺處淺用深處深用凡閃光氣色俱如之不於面上另加顔色而顔色亦俱和潤也】
  籠墨
  畫定眶格以淡墨籠之閃光處又用淡墨烘染再加粉和顔色畫此亦另有隂秀古雅之趣【今人有以顔色畫好用淡墨籠在顔色上如畫山水法者此法但須先礬否則墨色入粉便成黑氣】
  用筆總論
  用筆以潔净為主古人畫眶格皆有筆法又能潔净見有縐紋眶格用筆極粗而眉目栩栩欲動此兼能以筆力勝者其次用筆短落筆輕乾淡漸加細潔圓潤耳落筆要從空中下來起頭則輕靈至運行不可一直直則板【此論畫鬚眉】
  用筆四要
  一曰凖凖者何有規矩而目力有凖然後下筆有凖也如臨全面眶格圖其算法為規矩用目力算之其大小相似即謂之凖由是得其規矩收小放大可以變化板法矣
  二曰烘烘者何即染之謂也人之面格高下須用顔色烘托烘法惟潤色全面以顔色畫上筆以濕為主則有氣韻烘染處要潔净
  三曰砌凡面上有斑點或染有不到俱以砌補之或面上氣色深者竟不用烘以顔色砌之砌後仍可用染也又有不用染純用砌者即俗所謂乾皴是也筆法枯潤適中約似小麻皮皴米粒皴皴疎砌密小有異耳砌在微茫之間其筆意可見然終以痕跡渾融為妙砌染烘染可兼用可先後用或祗烘不用砌亦可或純用砌俱可
  四曰提設色將足看面上凹凸處用檀子等色提醒然後格局分明高下顯露
  砌染虛實不同
  畫大者須染得到各色和潤為主中者如之若小者則染皴處有當簡省愈小愈可省全在兩眼得神耳面上竟有有痕跡處可酌量省去善會心者自得之
  起手訣【以古人畫作式】
  傳神起手先打眶格初學用筆須極輕淡次學用目力以極凖為度學用目力即畫鼻凖與鼻子及定兩眼角等處也所云兩點不可高低兩空地須極勻逐一畫上由鼻凖畫至兩鬂髪際全在目力有凖學者起手摹鼻凖次摹定兩眼角法再將全面眶格圖逐一摹其長短大小斷不可以紙加在畫上臨摹即俗語所謂印在下面畫也如印畫則不用目力目力無凖雖知算法動亦多謬此有訣無益也摹法以原本置案上于旁設素紙用目力算其分寸而作之其大小與原本相同再將全面大收小小放大畫十數次愈學習愈凖學到部位毫髪不走然後謂之凖此須細心體味能收大放小即是變化板法學者眶格打好功已過半矣
  用筆層次【先將紙摺中縫】
  一畫兩鼻孔 二畫鼻凖下一筆 三畫鼻凖 四畫鼻【先左後右凡有兩相對者皆如之】 五畫兩眼角【或定山根亦可】 六畫左右兩眼稍 七畫左右眼上一筆 八畫左右眼下一筆 九畫眼珠 十畫鼻梁 十一畫上下眼皮 十二畫上眼眶兩筆 十三畫下眼眶兩筆 十四畫兩眉 十五定地角【依王思善畫法畫下庭不先畫地角鼻凖下即畫人中口唇亦可】十六定下口唇 十七畫口中一筆 十八畫上口唇十九畫下口唇 二十畫皴摺痕及髪鬚髯【無鬚畫夀帶筆】
  【意亦有輕重】 二十一畫全地角 二十二畫左右兩太陽二十三畫兩顴 二十四畫兩頤 二十五畫兩耳二十六畫兩鬂【如露頂即畫髪際


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