十卷。唐张彦远撰。张彦远之生平见《法书要录》。张彦远祖上屡及高官，家中广聚“法书名画”，因而自幼备受熏陶，且对“收藏鉴识自谓有一日之长”，于是潜心钻研、精心选择，著有《法书要录》和《历代名画记》。《历代名画记》成书于847年，即大中元年。全书共十卷，前三卷皆为画论，后七卷则以年代之远近为序，尽为历代画家小传。其中第一卷以“画之源流”、“画之兴废”、“历代能画人姓名”、“论画六法”以及“论画山水树石”等，论述了绘画与风化教育之关系，对南齐谢赫画法六论加以阐述，肯定了“六法”的评论标准；第二卷则以“师资传授南北时代”、“顾陆张吴用笔”、“画体工用拓写”、“名价品第”及“鉴识收藏阅玩”等，论述了历代画家流派及其师承关系，对名家技法亦有评论，强调立意和用笔，说明绘画风格的演进，指出书画用笔同理；第三卷则真实记录了唐代“两京外州寺观画壁”，采存了“古今之秘画珍图”等古代重要书画目录专篇，对唐代古藏家的“跋尾押署”、“公私印记”以及“装褙裱轴”亦有精深见解。后七卷记录了自上古至唐会昌元年(841)间三百七十余位画家小传，叙述扼要，各有画评。由于张氏家藏颇丰，陶冶日久，慧目识珠，故收录赅备，见解独到，对后世影响甚广。但由于后七卷中历叙上起轩辕下至唐会昌年间之三百七十四(是书载三百七十二人)画人小传与第一卷之第三篇相杂复，而被后人议论纷纷。据宋人晁公武之《郡斋读书志》载唐张彦远有《名画猎精》六卷，所叙内容与《历代名画记》前三卷“大略相似”，但后传佚。宋郭若虚《图画见闻志》亦“列有是书”，但注曰无名氏撰。清人周中孚在《郑堂读书记》中则认为《历代名画记》之初稿曰“名画猎精”，后又续成历代画人小传，“另编是记，而未及移卷一之第三篇于历代小传之首也。其初稿本虽不载入史志，而别自流传，晁氏因得以志之尔。”近人余嘉锡赞成周氏之考，且以为张彦远续做“历代画人小传”后，改题为《历代名画记》时，重新编订《名画猎精》原六卷内容成为今《历代名画记》之前三卷。《历代名画记》资料繁丰，征引翔实。不但其中“鉴别之精”满蕴真知灼见，而且收录若干画家之画论，颇为详尽。如顾恺之之《论画》、《魏晋胜流名画赞》以及《画云台山记》等，“皆他书之所不载”。又如褚氏之印辨、杜诗“画肉不画骨”之论等，都存别人之无，详他人之略，为我国书画艺术的深入发展留下了宝贵的艺术史料，不愧为我国古代绘画史上第一部通史性画史要籍。《历代名画记》有明王世贞刻《王氏画苑》本、《津逮秘书》本、《学津讨原》本、《续百川学海》本、明刊本，《四库全书》本。1963年人民美术出版社标校本，1964年上海人民美术出版社俞剑华注释校注本。